卢玉成，年生，广西临桂人，中国工艺美术协会根雕专业委员会委员、桂林市工艺美术协会常务理事。年开始从事根雕艺术，年开始在浙江省开化根宫佛国文化旅游区从事大型根雕动物景创作观，年参加由文化部国家艺术基金资助项目“木雕艺术创作人才培养”研修班学习。其代表作品《十二生肖》系列，《金玉满堂》《百态人生》《国宝》等作品得到了国内外业界人士和爱好者的赞誉和收藏。
刻世上百般模样雕人间万种风情
——浅谈动物根雕的创作审美
▲金玉满堂
摘要：根雕艺术，是一门以根材为载体，通过创作者的奇思妙想，因材施艺创作而成的民间艺术。创作者擅长将自然之根进行思维创造和内在转化，从而最大限度地表现根材的天然本性和作品的内在品质。本文主要从材质、造型、技艺三方面来阐述动物根雕的艺术美，并以此呈现出根雕艺术独有的表现力。
关键词：根雕；动物；造型；工艺；审美
▲云海腾龙
根雕艺术是一门古老而独特的民间艺术，是以树根（包括树身、树瘤等）的自生形态及畸变形态为创作载体，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等造型作品。它是静态的再现艺术，以表现自然天趣为妙。
定义动物根雕
根雕艺术题材多样，内容丰富。按其造型特点，可分为人物、动物、花木、器物及其他自然形态。据资料显示，在湖北省荆州博物馆发掘江陵县马山一号楚墓时，出现了我国战国时代的根雕作品“辟邪”这件镇墓兽，造型似“虎头龙身”，四足还雕有蛇、雀、蛙、蝉等图案，呈行走之状，极具动态和神韵之美。意赋于形，有着驱邪驱*灭灾，保护安宁的作用。
那么一件优秀的高水准的动物根雕作品应该是什么样的？首先它有天然之趣，刻画动物本身具有的灵性和动感；其次，根雕艺术，顾名思义讲求人工雕刻美，在作品创作中注重人与自然，和谐相成的统一性。创作者要用自己的手艺匠心去符合根材的势态。作品既从形色味等外在特征上保留了根料的自然天趣，又给人一种“虽为人作，宛如天成”的视觉感。
本人理解的动物根雕，简言之，是通过动物造型来表现人的情感和内心世界。只有对其进行人性化理解，迎合当代生活理念，造型上游走在准确和夸张之间，并加上不同的构思立意，才能打造出多样的动物世界。创作不讲求复制还原，可运用简化、概括、变型、抽象等手法进行神似的创作，尽可能多地留存根料的自然形态、纹理和疤瘤，化腐朽为神奇。
▲斗牛
百态模样构思为主
本人出生在广西的大山沟，自幼跟随父亲上山砍柴，常常会感慨于树根的千奇百态，野趣天成，便顺势对树根产生了浓厚的兴趣，根雕艺术的素养得益于大自然。罗丹说过，“世界上并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛”。好的根雕作品往往是在稀松平常、丑暗简陋的形态中触动创作者的联想，产生思想文化上的共鸣，展现出美与力的萌动。根材的美便需要这样的发现者，挖掘者。大自然是我的根雕生涯的第一位老师，在家人的支持下，开始用凿子进行手工模仿自然的动物创作，也就慢慢走上了根雕从艺之路。
看着一个个枯根在创作者手中变成了活灵活现的动物，煞是惹人喜爱。年开始，受开化根宫佛国创始人徐谷青大师的邀请，参与根雕博物馆建设，在根宫佛国进行三期童趣园的创作。项目主要以十二生肖为主，融合了世界动物百态，可谓是“动物界的上下五千年”。多件作品中有恐龙、大象、猛犸象、骆驼、马、牛、羊、大角鹿、羚羊、大熊猫、树懒，犀牛、鳄鱼、乌龟、仙鹤、火烈鸟、穿山甲等，其中最大的动物足有7米高。
在大量的动物题材创作过程中，本人不断积累经验，提升创作水平，掌握住动物的奇妙精髓，了解到创作构思的重要性。因此，从事根雕或许是源于童年的兴趣，关键要对大自然充满感情，这样大自然的生灵“成竹于胸”，信手拈来皆为佳作，而提升创作水平则依赖于数十年的坚持和匠心，精于执守。
▲重生
雕琢归于简——材质美
“绚烂至极复归于平淡”，这是根雕艺术创作的极致美，是遵循“三分人工，七分天成”的效果呈现。创作者在选材时，当巧妙利用根材的自然形态，如洞穴、节疤、纹理、色泽、态势等，尽量使这些天然特点和神韵，在创作主题中得以合理充分的利用和体现。
既雕既琢，复归于简。根雕艺术虽然强调尊重和依靠根的原始形态，但也绝不是根的自然形象的再现。它必将源于生活，归于自然，是赋予根材的二次生命，表现创作者的主题思想。
具体地说，就是对所选定的根材作全面而细致的观察，进行巧妙构思。借其天然的形态、纹理、节疤、凹凸、曲线、窟窿等天然殊姿异态，进行虚实结合的大胆构想。以多种题材和内容来寻找材料本身的可用价值，并善于从平凡中找不凡，逐步确定创作的整体形象和主题思想。对于动物根雕而言，纹理和曲线显得尤为重要，这与动物的自身姿态特征密切相关，一旦创作者明确创作思想，就应该大胆想象，将树根奇特的形态加以具体化，使其达到生动逼真的点睛效果，这样一来，作品也会富有张力和表现力。根材的奇形怪状，往往是可以用作动物的特殊造型，局部与整体的处理与根材的选择密切相关，这也是根雕选材重要性的表现。
根雕艺术的创作构思，须着眼于最大限度地保护自然之形。构思中应对根材作多角度的全面观察，反复揣摩，依形度势，深思熟虑后方能定型。如一时未有合适的主题，可将根材搁置一段时间，随着见识经历的沉淀，常有一年半载后再观材会有意外收获。
▲猎豹
立象以尽意——造型美
造型，是一件作品与外界的交流窗口，是承载思想内涵的载体。没有恰当的形象，何谈作品内在思想？没有恰当的形象，何谈作品的精湛技艺。因而，创作者要依据根材的形态，找准立行达意的切入点，表露心中之立意趋向，以达到“立象以尽意”的艺术效果。
根艺创作者需要给予每件树根最恰当的定位，并赋予其鲜活的生命，这是一个无形的创作阶段，关乎创作成败。作品《金玉满堂》，本人利用根材特有的纹理、色泽刻画了鱼儿在水域中自由自在，安详遨游的状态，寥寥几笔，浑然天成，传递着无限的生命力和执着奋进的不竭动力。我利用“鱼”的谐音，传达了“金玉满堂”的祝愿。这种感染力是根材的自然美，亦是人文的意境美，在雕与不雕之间呈现出力与美的统一。
根宫佛国“童趣园”的动物根雕大型系列创作经历，验证了“过于形似，无超凡之趣”，似与不似之间，最是美好的创作原则。这些动物根雕创作技艺精湛，力求动物个性性格特征的物化，其造型千姿百态、惟妙惟肖，与根材的自然美融为一体，作品构思精妙而富于哲理性，具有稳定和崇高的艺术特色，作品精气神天人合一，在野趣中蕴含深厚的文化魅力，充满着东方意蕴，传递着生生不息的民族*。
在动物根雕创作时，会尽力做到巧藉天然，美有所用，注重“天然成趣，不饰雕琢”，最后使整个作品的艺术风格浑然一体，从而提高其观赏价值。
▲沙漠之舟
象外之境——技艺美
传统艺术讲究藏而不露，注重弦外之音。动物根雕如斯，一件优秀的根雕作品不会片面追求造型的逼真，而去忽视作品的内在思想。它表现的是一种留白美，是留给观赏者更多的想象空间，从有限的形体中想象出无限的世界。因而“重发现，轻雕刻”是根艺创作需要遵循的技法原则。
其目的无非为弥补自然形态的不足。如有的根材凹凸不平，有的光滑圆润，顺势而行，即让雕刻形象与材料形态相得映彰即可；有的雕刻形象局部过于精细，需点化雕琢方能一目了然，如人物五官创作，不雕不成形。除此情况外，无雕琢之必要。只有如此，人们在欣赏的时候，才能感受到大自然的*斧神工，对生命力有一种亲切体验。
在这种创作思想指导下，根雕艺术往往注重舍“雕”保“根”，造型手段以“自然雕法”为主，即留白、存真、简雕等，以传统木雕手艺为辅，尽可能地保留根体表面自然天成的元素。这种以“自然”理念和简约含蓄艺术特征制作而成的根雕作品，更加具有现代感，更加顺应当代大众的审美需求。本人在第四届“醉根杯”中国根雕现场创作大赛创作的作品《重生》，以千年岩桑木（朽木）为题材，七分天成，三分雕刻。从整个作品的造型及动态加以雕刻，落刀如金，赋予浑厚的生命力，将苍鹰蓄势待发，振翅飞翔的形象表现得淋漓尽致。充分显示鹰的顽强精神和不屈不挠的拼劲，极具感染力。同时苍鹰象征着自由、力量、勇猛和胜利。鹰的精神，流传千古，值得我们每一位同胞敬仰和学习。在利用根材自然形成奇态，略加施工，稍微造型，将原本平淡无形的根材雕琢成栩栩如生的苍鹰，贯彻了天然根雕的理念。整件作品象征性很强，给人一种似是而非的力量美。
▲鹏程万里
结语
本人期望自己创作的动物根雕是极富灵性和文化内涵的。一方面，在雕刻动物时要充分了解其体态特征、生活习性和生活环境等一系列的相关信息，因此要亲近自然，走进自然，才能更好地体悟生命，才能雕刻出神形兼备、充满灵性的动物根雕作品。另一方面，要坚守匠心，忍耐得了其中的枯燥乏味。
▲根画一禅
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